Au décès de l’architecte en 2019, la Fondation Jeanne & Charles Vandenhove est instituée légataire universelle des autres collections ainsi que de l’hôtel Torrentius qui devient le siège de la Fondation. Son conseil d’administration compte six membres dont son Président, Prudent De Wispelaere, principal architecte et associé de Charles Vandenhove et sa Secrétaire générale, Nadia Ghizzardi, architecte d’intérieur et collaboratrice de longue date du bureau, qui,

au quotidien travaillent à valoriser de la manière la plus vivante, l’ensemble des collections, plans, dessins, esquisses, photographies (reportages personnels et professionnels), mobilier, maquettes, œuvres d’art, correspondance,

Dès la fin des années 1960, il commence à concevoir ses projets sur base de configurations géométriques élémentaires, dans l’esprit de Louis Kahn et dans la tradition classique telle qu’établie par Claude Nicolas Ledoux et Andrea Palladio. Il aspire à rejoindre « les motivations les plus positives, les plus constantes » qui sous-tendent une commande et à les fixer dans une structure de base clairement articulée. Au lieu d’être adaptée à une fonction particulière, cette structure doit se prêter aux « actes humains les plus diversifiés », tout en étant suffisamment forte pour n’être « pas détruite ni dégradée par les jeux qu’elle permet ». Il concrétise cette vision dans plusieurs maisons de campagne (1967-1976) auxquelles il confère, à partir d’un plan archétypal, des formes pures, parfois cristallines. Il applique également son approche au Centre hospitalier universitaire du Sart-Tilman, projet de grande envergure et de longue durée (1962-1986) dans lequel il intègre au fur et à mesure ses acquis architectoniques ultérieurs.

par l’édification d’un nouvel ensemble d’habitations ; une cour intérieure publique réunit les deux entités. Pour créer un lien entre l’ancien et le nouveau, Vandenhove ne fait pas appel à l’imitation stylistique, mais à la similitude structurelle. Le langage des nouveaux bâtiments est basé sur une ossature en éléments en béton – construction contemporaine qui s’apparente structurellement à l’architecture à colombages du style mosan. Rare exemple d’intégration réussie d’une architecture contemporaine dans un contexte historique, ce projet a exercé une grande influence sur les jeunes confrères de Vandenhove, surtout en Wallonie. L’architecte y gagne une renommée internationale et, à la fin des années 1980, on n’hésite pas à parler d’une « école de Liège ». Il fonde alors avec son collaborateur Prudent De Wispelaere (1950) l’atelier Vandenhove & architectes associés.

Vandenhove décroche de nombreuses commandes à l’étranger, notamment en France et dans les centres historiques néerlandais. À Paris, il signe deux ensembles remarquables place des Abbesses, à Montmartre : un bloc

d’habitations avec crèche et un complexe de logements avec théâtre. L’un et l’autre semblent être là depuis toujours. Aux Pays-Bas, il réalise divers projets de logements : cinq à La Haye, dont le vaste ensemble Het Zieken (1988-1998),

le quartier Hoogfrankrijk à Maastricht (1989-1993) et le complexe De Liefde à Amsterdam (1989-1992). Peu à peu, il développe une sorte de classicisme contemporain, reprenant une version actualisée des ordres classiques, souvent

associé à des contributions d’artistes tels qu’Olivier Debré, Daniel Buren, Léon Wuidar, Claude Viallat, Jo Delahaut, Niele Toroni, Sol Lewitt, Guilio Paolini, Jeff Wall, Jan Dibbets et Marlène Dumas. Un revirement se manifeste toutefois dans

le palais de justice de Bois-le-Duc, terminé en 1998. Bien que le plan se fonde sur une composition axiale avec cour intérieure symétrique, le hall monumental est exempt de formes classiques : conçu comme une expression de la

les Abbesses -Théâtre de la Ville (400 places), école de Danse, logements et commerces